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商业片也要尊重观众的智商

  • 日期:2011-06-24 07:07
  • 来源: 未知
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  • 发布者:澳门永利
 七年前,邹静之应一位导演之邀,着手撰写同名电影,电影中途“流产”,但他却再也停不下来,《赵氏孤儿》成为他七年来一直的挂念和梦想。

  著名编剧邹静之专访

商业片也要尊重观众的智商


  人物介绍:邹静之,中国作家协会驻会作家,被称为“中国第一编剧”。1969年赴北大荒插队。1984年毕业于中央电大中文系。1982年开始有作品发表,代表作电视剧《康熙微服私访记》、话剧《我爱桃花》、歌剧《西施》等。

  想做《赵氏孤儿》,已经整整想了七年了。

  十六世纪的时候,西方就有三个人写过跟《赵氏孤儿》有关的喜剧,这个戏之严密,所有的情节都是为情怀服务的。中国古人的轻生死、重然诺,对承诺看得无比之重,这对现在有特别大的现实意义。法国人有句话,一个民族优秀不优秀,是看他的价值观输出,我觉得这种高古情怀的输出,是特别值得骄傲的一件事情。

  这时代不缺喜剧。

  元代有悲剧,明代就没有了,全变喜剧了。我个人觉得,这时代不缺喜剧,其实悲剧最能展示情怀,也最能展示价值观。舶来的歌剧中,爱与死亡,悲剧占百分之八十。我觉得《赵氏孤儿》不能算是悲剧,而是一个带有情怀的正剧。

  编剧在歌剧里只是伸出了一块跳板。

  严格地说,歌剧的文本归属,归作曲家,人家在上面跳水,我伸出一块跳板,伸出去多长,要特别合适。我写大纲的时候,一般就把唱腔搭起来了,像盖房子一样,比如咏叹调就是柱子。我希望我的语言了无痕迹,我希望剧情和音乐凸显出来,平实但是充满力量。

  学学古人高古的情怀吧。

  古人活的就是精神,士可杀不可辱,不吃嗟来之食,这就是春秋人,把精神看得比生命重要,这就是高古。现在的商贩们怎么会想到为了蝇头小利,给鸡肚子里灌一斤矿砂呢。

  我是一个天生的像顾及自己一样顾及观众的人。

  我至今大概写了三四百集电视剧了,都卖得都好。莎士比亚当年写戏也是为了他的剧团挣钱,他也不跟观众作对的,我最深切的感受就是尊重观众,你不尊重观众,因为很多人说的话是迎合观众,我特别反对这个词,好像他比观众高,我要屈就迎合你。什么是商业,为什么年轻人爱看《盗梦空间》,他尊重了观众的智商。

  流泪绝对不是一个作品评价的标准。

  我接受了一些老派写作者的好习惯,在排练之前,当着众人读一遍我的作品,我愿意在我的语气和节奏的把握中,让他们感受到我想说什么。《赵氏孤儿》大概念了快两个小时,在场的人都流泪了。但它不是那种撕心裂肺的流泪,而是那种内敛的,就像你有时候突然看满地的春天的花朵的时候,一下眼泪就要出来。

  戏剧是对孩子毕生的影响。

  我最早接触的音乐就是舞台剧,澳门永利:《哈一古丽》。小学三年级,一个人坐的大1路,从我们家走进民族宫看了这场歌剧。我自己在坐车回去的时候,甚至对旋律都记住了,深有感触,我特别希望现在的家长带孩子进剧院。

  其实人生没有失败。

  帕瓦罗蒂第一次来北京演出,我花了30块钱买了一张黑市票,当时我挣37块钱。帕瓦罗蒂第一声唱出来的时候,我眼泪就快涌出来了,我突然觉得人类有这样的声音多美好。我人生最大的失败就是学了十年声乐,一事无成。十年那么热爱一件事情,结果过了20年,发现这件事一直都在滋养你。

  我是以一个票友的精神来写舞台剧。

  别人唱戏为挣钱,票友唱戏得花钱,得花钱布置场地,得花钱置行头,然后开一场堂会,还得请朋友吃饭过来看,那是刻骨铭心的喜欢。很奇怪,不想挣钱的和想挣钱的写出来的戏是不一样的。

  一生对我营养最大的是音乐和诗歌。

  音乐的节奏和旋律感,对我后来文学作品特有帮助,因为我们称莎士比亚是诗人,所以我就愿意回到最初写诗的状态,对语言的那种浑身激情抒发出来的感觉,特别美好。

  不怨不乐,举重若轻。

  我一直觉得个人的能力可以不大,但不能没有见识,这个世界绝对不是你所看见的那样。我母亲跟我说过一句话,她说人不要老想别人的不是,前半夜想想自己,后半夜想想人家,这也许是我后来不愿意跟人争论、埋头干活的原因。

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